《熊出没：逆转时空》（以下简称《逆转时空》）的票房和口碑表现既在意料之外，又在情理之中。
作为一部合家欢向的动画电影，《逆转时空》从首映日起，便坐稳了今年春节档期的季军位置，是观众对电影的充分肯定，也是影片制作方深耕这一类型片领域十年之久后，水到渠成的结果。《逆转时空》是观众公约数的最大化，面向的目标受众已经不再仅仅是小朋友，而是全年龄段的电影观众。
《逆转时空》海报
与前几部《熊出没》系列电影相比，《逆转时空》无疑更能放开手脚，而不再将故事拘泥于动画剧集所限定的狗熊岭范围内。“社畜”化的光头强，自然也更能贴近看着动画剧集和前九部大电影长大、已开始步入成年的年轻观众的心声。
孩子对动画电影总是毫无抵抗力的，然而要让“勉为其难”陪孩子走进电影院的观众，发现影片“哎哟不错嗬”，《逆转时空》编剧下的功夫明显更深。《逆转时空》是《熊出没》系列电影里，叙事上最有野心，也最复杂的一部，彻底摆脱了“低幼”的固有形象。
光头强的新身份设定，时髦又接地气
得益于中国电影工业化道路的突飞猛进，《逆转时空》在影片特效和画质上，已经不输于国际主流电影片商的普遍水平。场景的复杂多变，让观众看得过瘾。角色建模上的精细与精进，也不再如早年的《熊出没》系列电影，“塑料感”得让观众出戏。
事实上小荧屏上的动画剧集，与大银幕上的动画电影，画面绝不仅仅是按比例放大那么简单。电影对画面的质感，以及画面的丰富程度，有着更高的要求。《逆转时空》提供的视觉冲击感，是主题乐园式的，和方特经营得红红火火的主题公园，相得益彰，互相成就。
《逆转时空》的造景在国产动画片里首屈一指
“似曾相识”是观影经验丰富的观众在看电影时常有的感受和困惑。《逆转时空》在题材上是穿越片和“超英”片的混搭，不可避免有同类型影片叙事架构和桥段上的近似之处。但大可不必因此而对影片存了先入为主的成见，或给予吹毛求疵的挑剔。
《逆转时空》的故事是通顺融洽的，尽管可能对年龄太小的观众，复杂度略高，以致理解起来有些吃力——这是面向全年龄段观众的电影往往难以兼顾的挑战，也是留给成年观众和孩子就剧情展开交流的机会。《逆转时空》提供了有质量的亲子充分互动场景。
《逆转时空》是穿越片与“超英”片的混搭
观众厌倦了在电影院接受说教，但《逆转时空》关于人生选择的“鸡汤”，因为真诚，并不显得肤浅和敷衍。受欢迎的电影，总能贴近时代的脉搏和观众的心境。《逆转时空》在让观众眼花缭乱的五光十色背后，仍保存着一份淳朴与本真。因此电影里角色所做出的选择，才不仅仅是为了情节而情节，有其成立的逻辑。
不谋而合的是，春节档期票房前三甲的电影，均在一定程度上有和观众“谈谈人生道理”的意味：《热辣滚烫》关乎自我认同和自我实现，《飞驰人生2》是人到中年的和解与释然，《逆转时空》是更适合小观众和年轻观众的“燃”与“博”。三部电影正好涵盖小-青-中的年龄层次，构成了丰富的同档期观影序列。
然而《逆转时空》在票房一路走高的同时，系列影片的未来也并非一片坦途。留给创作方的挑战仍然不小。
本质上讲，《熊出没》系列大电影与动画片剧集已经关系疏离，属于仅保留了角色外形及部分性格属性的“同人”电影。所谓成也萧何败也萧何，《熊出没》系列电影固然可以摆脱动画片剧集的叙事框架，每每以全新的剧情重起炉灶。但“铁三角”的互动关系，却难免不被不断引入的新角色逐渐淡化。《逆转时空》里熊大和熊二在剧情戏份上的边缘化倾向，在前几部《熊出没》大电影里已露端倪。这一系列开始越来越向“光头强和他的朋友们”发展。如何更好地发挥熊大熊二角色的叙事潜力，考验影片未来对“熊出没”宇宙的整体掌控力。
熊大熊二在《熊出没》大电影系列里逐渐有边缘化的倾向
绝大部分观众根本意识不到在春节档期还有两部排片与票房都低到可以忽略不计的动画电影《八戒之天蓬下界》与《黄貔：天降财神猫》。“无敌”是一种寂寞。《逆转时空》的“无敌”，有实力超然的因素，也有国产全年龄段动画电影的市场潜力还没被充分挖掘的原因。
走过十年之痒的《熊出没》系列大电影，为下一个十年开了个好头。现实中的时空不可逆转，但未来却可通过奋斗实现。愿国产动画电影雄风依旧，越来越“牛”。
《逆转时空》剧照
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