深夜,韩国城郊的一处废墟中。

马东锡带着小跟班和两个黑衣哥打得不可开交。

小跟班身背一篓箭,马东锡手持大砍刀。

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再看对方,人均手持一把枪。

就在对方放枪之际,马东锡挥手飞砍刀。

不仅用刀背挡下了子弹,还把对方扎了个透心凉。

然而被扎的黑衣哥下一秒原地复活,继续投入战斗。

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小跟班一把抓住黑衣哥头部,用力撞向石头。

黑衣哥短暂死机一秒,再次原地复活。

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紧接着,黑衣哥意外踏入陷阱,被钢索吊在空中。

本以为战斗就此结束,结果黑衣哥当场开始给自己截肢。

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离奇的是黑衣哥竟然毫无痛觉,脱困后继续打架……

相信经常看韩国电影的朋友已经猜到了。

马东锡遇到了韩国下一个准备申遗的特产——变异人。

以上这场离奇的打斗场面,出自前段时间上线的韩国电影《荒野

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《荒野》是去年上映的末世灾难片《混凝土乌托邦》续作。

不过,两者在剧情上属于两部独立的作品。

沿用同一世界观和拍摄场地,是两部电影唯一的联系。

马东锡的加入,直接把续作的风格、主题来了个彻底颠覆。

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《荒野》的时间线发生在《混凝土乌托邦》之后。

一场突如其来的地震,让韩国卷入末世灾难。

不论是城市还是城郊,都成了一片废墟。

而在市中心,却有一栋公寓楼却屹立不倒。

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(《混凝土乌托邦》公寓楼再上岗)

为啥地震把末世都震出来了,却震不倒一座大楼?

不为啥,编剧让的。

公寓楼成了资源聚集地,还有军队驻守。

老马就生活在远离公寓楼的公交车区。

他凭借强健的体格和“一拳超人”的实力,在末世活得并不艰辛。

经常用随手猎来的鳄鱼啥的,与其他平民交换资源。

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但普通平民和老马不一样,他们只能坐吃山空。

在灾难刚刚发生的《混凝土乌托邦》,一块儿手表还能换个黄桃罐头。

但在灾后求生难度骤升的《荒野》,首饰手表这种中看不中用的东西,连一顶毛线帽的价值都比不上。

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眼看可交换的资源越来越少,资源聚集的公寓楼成了平民可望不可求的地方。

不过,想进去也并非完全没有机会。

公寓楼对外宣称要同平民一起“共创美好未来”。

只要家里有儿童和青少年,就有机会进入公寓楼生活。

生活在公交车区的苏娜和奶奶,就成了被选中的“幸运家庭”。

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然而进入公寓楼的苏娜却发现这里很不对劲。

所有的孩子一旦进来就要和家人分开,被集中管理。

大人们被分派到不同地方工作,想见孩子还要打报告。

而孩子们则要学习人体知识,并定期参加考核。

成绩靠前的孩子,家人就能被分配到最好的房间。

学习课程的同时,还要参加公寓负责人杨贵苏的研究项目。

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苏娜无心学习,她只想见到奶奶。

当初她先行一步,年迈的奶奶由公寓楼的人单独护送,如今却迟迟不来。

她不知道的是,奶奶在和苏娜分开的当晚,就被公寓楼的人杀了。

而带着小跟班出去打猎的老马刚好撞上杀人现场。

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苏娜长得像老马死去的女儿,老马曾多次出手搭救。

看到奶奶被杀,老马当场就和公寓楼的黑衣哥打了起来。

不料黑衣哥怎么杀都杀不死。

此时一个女人从天而降,两刀砍掉了黑衣哥的头颅,彻底结束了战斗。

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女人来自驻守公寓楼的军队。

她的到来,让老马知道了公寓楼的秘密。

驻守公寓的军队领导人与杨贵苏狼狈为奸,进行人体实验。

变异的黑衣人,就是现阶段的实验成果。

杨贵苏美其名曰改造人类体质,让人类在末世中得以生存。

实则是用人体做研究,为他女儿续命。

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那些进入公寓的孩子们,就是杨贵苏提取研究材料的对象。

得知真相后,老马和女军人达成合作,去公寓楼营救苏娜。

后面的剧情就不用说了,有马东锡在,那必然是打遍公寓无敌手。

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自从韩影崛起之后,挖掘人性黑暗面、公然辱骂韩国社会、讨论现实敏感议题,已然成了长盛不衰的制胜法则。

不管是现实题材、喜剧题材还是末世题材作品或多或少都有涉及。

《雪国列车》《寄生虫》的寓言体电影创作成为主流。

《荒野》的前作《混凝土乌托邦》也是走的这个路子。

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影片上映之初将片中对于阶级和人性的探讨作为主要卖点。

韩联社去年八月报道过《混凝土乌托邦》参选96届奥斯卡的新闻。

报道中称韩国振兴委员会认为,影片选用的“公寓”题材独具韩国特色,和奉俊昊的《寄生虫》均以“阶级”为主题。

由此获得送选资格。

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但无论是从主题深度还是呈现方式来说,《混凝土乌托邦》远远比不上《寄生虫》。

而影片基于末世背景下的人性探讨,也不如《釜山行》震撼。

再加上配角演技拉胯,女主三观迷惑,让影片引发的争议大于好评。

《荒野》作为《混凝土乌托邦》的续作,果断放弃了这个套路。

从上面简陋的剧情就能看出来,这是一部末世背景下的马东锡动作片。

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离开都市,来到末世的马东锡,打起架来比以往更狠、更血腥。

同时也给了马东锡更强的能力,和更大的光环。

一般动作片中的主角,最后一般都是拼尽全力浑身挂彩,才能打败BOSS。

马东锡一路打到最后,除了脸上有点伤之外,战损几乎为零。

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我都怀疑他是不是偷偷练过金钟罩铁布衫。

而且打戏的操作,一场比一场逆天。

电影刚开头,一条鳄鱼就用自己的生命告诉观众这个男人有多强。

导演先让不要命的小喽啰出来挑衅,结果差点被吃。

而马东锡一出场,就单手把鳄鱼按在原地。

紧接着手起刀落,砍鳄鱼就跟砍白菜一样,两刀下去尸首分离。

怪兽片中的常胜将军,在老马手下连挣扎的机会都没有。

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和持枪黑衣人打起架来,也是相当猛。

虽说七步之内枪又快又准,但在马东锡面前,一切定律都能逆转。

看到刀背挡子弹,砍刀变飞镖的那一刻,我甚至以为自己在看国产武侠片。

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既然是在末世打架,导演当然不可能只让马东锡耍大刀。

于是马东锡杀入公寓楼之后,武器装备就从大刀变成了长枪。

不得不说,导演为了提升爽感,真的无所不用其极。

给马东锡配的枪都比别人高级。

别人用枪打死的尸体原地倒下。

马东锡用枪打死的尸体要原地飞出几米再倒下。

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可能导演觉得枪战戏要想爽,光飞尸体还不够。

于是安排一群卡拉米拿着手榴弹前来送人头。

老马隔门预判,一枪引爆手榴弹,轰死一群。

当然作为“一拳超人”,马东锡和反派的肉搏戏也不能少。

顺便还贡献了全片最血腥的镜头。

军队头领在杨贵苏药剂加持下,已经成了战斗力最强的变种。

马东锡在手无寸铁的情况下,因地制宜。

借助玻璃墙上的碎片,徒手掰下了对方的头。

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这一幕对我的冲击程度,不亚于手撕鬼子。

要不是因为主角是马东锡,这种操作搁谁来做都免不了被喷。

马东锡在《荒野》中发挥稳定,打戏狠、猛、血腥。

可整体看下来的感觉是有爽到,但不够爽。

影片大大小小的打戏加起来五六场。

对手涵盖了普通人、变种人和野兽。

然而不管对手是谁,都能被马东锡光速解决。

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观众刚燃起来还没两分钟,就结束了。

为了突出主角有多强,这种操作可以理解。

既然单次时长短,那就多来几次也行啊。

可导演偏偏要用三分之二的时长去走剧情。

关键剧情也没走好,走得既离谱又俗套还多余。

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从《混凝土乌托邦》中继承的世界观设定,没派上多大用场。

唯一的作用就是让马东锡在不犯法的情况下打架。

另外,片中还设计了一段跟帮派相关的剧情。

然而这段戏除了复刻《犯罪都市》“一拳超人”名场面之外,啥用没有。

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为了加这段戏,还给剧情拐了好几个弯儿,纯纯浪费时间。

伪生化危机的设定就更离谱了。

正常人只有注射药物才能成为变种人。

不能像丧尸一样通过咬脖子来感染同类。

变种人的数量都在可控范围之内。

完全没有丧尸片中,病毒失控带来的紧张感。

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变种人出现的作用,一是增加马东锡能打的物种。

二就是贡献大尺度画面。

比如黑衣哥给自己截肢;

变种人生吞带药剂的小白鼠;

军队头子被毁容后现场撕脸皮;

以及贡献各种砍头姿势……

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此外,片中的很多剧情不仅无用还无脑。

水资源需要人工再生的公寓楼,一打开水龙头,水哗哗往外流。

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武器装备的数量就更离谱了。

军队原本是空军部队,地震发生时正待在天上所以逃过一劫。

然而他们飞机上的武器装备却足足用了三年。

其中,最让人难以忍受的剧情是反派杨贵苏的支线。

影片刚开始就交待了人物的身份。

中间又利用女军人,给观众预设这个反派研究的东西多可怕。

后来通过苏娜的视角,强调杨贵苏不仅有生化武器还会宣教式洗脑,邪教头子味儿一下就有了。

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然而这个反派的战斗力还不如最开头的鳄鱼。

结尾带着女儿半个身子逃跑,开枪扫射平民的过程中,误把女儿一枪爆头。

费那么大劲,害了那么多人要救活的女儿,就这么死在了他自己手里。

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没想到,这还不够离谱。

紧接着他给自己注射了一针药剂,准备恶化之后嘎了所有人。

结果针刚打下去,就被马东锡一枪毙了。

这一个接一个的迷惑操作看得我如鲠在喉。

终极反派死的那么草率,让我一度怀疑前面搞那么大阵仗是为了水时长。

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当然如果不考虑剧情,不在乎逻辑,只论尺度和动作戏的话,那这个片也能一看。

毕竟在韩国本土影片式微的情况下,马东锡是为数不多能保住票房的男人。

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但我由衷祈祷,接下来《犯罪都市4》的质量,千万别拿《荒野》当参考。

今天就说到这里,我们明天再见!

拜了个拜!

本文图片来自网络

编辑:梅子

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