作者|顾 韩

编辑|李春晖

有多少人想重生在80年代,有多少人想当后妈一键上岸,有多少人想在出租屋和沉默糙汉颠鸾倒凤挥汗如雨?有时候一个人观察人类真挺害怕的,你会发现不仅追不上人家的现实,甚至追不上人家的幻想。

比如春节档那部咱即便没看过也如雷贯耳的小程序短剧《我在八零年代当后妈》。八零年代、当后妈,哪个关键词都能让三旬老人硬糖君退避三舍。

而现实总是随时准备让人用上那句陈词滥调——无独有偶。抱着学习研究的态度,硬糖君发现在IP原产地、情绪风向标的网文领域,80年代早已成为“重生热门目的地”(各位80后,是不是感觉自己好幸运),“后妈文”更是蔚为大观。注意,这里的后妈不是狂虐主角的作者后妈,不是和继子这样那样的“小妈”,而是货真价实的当后妈,一种女主因各种原因成为男主续弦、在养娃与经营家庭中产生感情的甜宠模式。

当后妈、品人夫、挥汗如雨出租屋,当代爱情幻想大降级-风君小屋帮我吧

推而广之,从去年蒋奇明为代表的“野狗系”(《傅卫军打开的潘多拉魔盒》),到今年白客为代表的“人夫感”(《白客及人夫感研究》),不难发现,不管是恋爱模式还是恋爱对象,我们都在经历一场匪夷所思的幻想大降级。其吊诡之处在于,一方面全民反恋爱脑;另一方面,本可以霸道总裁管够的幻想空间,大家却空前下调了要求,一些你妈都会跳脚反对的条件,也能成为萌点。

为什么人们在幻想领域都如此“现实”了,这些低配甜宠究竟提供了哪些情绪价值?一切似乎都指向了安全感——再多的贴地幻想,都填不满那个名为“安全感”的时代黑洞。

穿越贴地飞行

《当后妈》讲述了女大学生司念穿越回八十年代,与单身带俩娃的养猪场老板先婚后爱、边整顿极品亲戚边做生意、过上红火小日子的故事。其番茄小说原著名字更加直白——《被赶出家属院:嫁老男人养崽开摆》。

尽管有咪蒙暴富神话、明星脸男女主这样的戏外话题加成,但任何内容产品能够成为爆款,必然还是内容本身切中了大众情绪,从而成为时代之选。

之前硬糖君就讨论过,不知不觉,八九十年代已经开始变得审美化。在影视领域催生出《人世间》《繁花》等怀旧爆款,在网文领域也涌现出大量年代爽文。过去说起穿越首推清穿,现在建国后至千禧年这段时期成为穿越重生的热门选择,寄托着年轻人搞大事业或是过小日子的美好幻想。

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左起:晋江、起点、番茄

究其原因,首先是内容生产与消费主力的年龄迭代与心态变化。95、00后没有亲身经历过八九十年代,更多是通过影视作品与长辈回忆了解,在对现实失望的情况下,很可能会对过去产生美化与向往。同时又没有足够的阅历挑错,从而造就了年代穿越文的崛起以及进一步苏爽化、娱乐化。

其次,这也是网文类型在发展过程中求新求变的必然要求。早年的穿越网文多是往古代穿,穿回去搅动风云,典型如男频的《回到明朝当王爷》,女频的玛丽苏清穿。相比之下,年代穿越潮像是一种难度的调整、幻想的收缩:和平年代不必打打杀杀,金手指开挂与获得优越感的门槛都很低。

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穿越回古代你还得熟背唐诗、会点歌舞,但今天的人相对于八九十年代国人自带见识上的差距。《当后妈》的女主无非就是一个乐观积极、常刷抖音、善用发疯文学的女大学生,在设定的这个八十年代空间里却可以大杀四方。

事实上,我们还可以把年代穿越文理解为对“逃离北上广”的另一种回答——比纯现实主义的返乡创业要梦幻,但相比穿越到古代种田,又更具现实意义和参考价值。年轻人卷累了想过一种简单、有烟火气的小日子,不再奋力追逐阶级跨越与现代文明,而是往回走,到与农耕文明与熟人社会更近的地方去。

但小城的生活就更好掌控吗?有大厂经验就能混得比一直在那的老同学好吗?放弃幻想结婚生子不会后悔吗?以《小城故事多》《故乡,别来无恙》为代表的返乡剧里没有确切答案,年代穿越文却能提供一种百分百能赢的感觉,给那些摇摆中的、或是已作出选择的人。

毕竟,现实里你每年都不知道下一年会发生什么,但一定知道八九十年代发生过什么。在此基础上继续easy就是不穿真实年代、穿年代文,这样主人公不仅知道大时代脉络,还能掌握所有情节发展和人物立场。晋江高分的《满级绿茶在年代文躺赢》就是穿书假千金VS重生真千金、两种光环碰一碰的故事。

甜宠极致掌控

毫无疑问,年代文最直接指向的就是掌控感。那些尚未彻底远去的岁月,稳稳的很安心。不必再像《步步惊心》的穿越女主,知道了历史也过不好这一生。而与之搭配的,也是让代入者充满掌控感的婚恋模式、情感关系。

比如目前大多数田园剧、返乡剧都采用了女性视角,以大城市来的强女主遇到当地的弱男主为起点。当然,这种强弱关系并不是固定的,也可能随着剧情不断变化。

《去有风的地方》中的刘亦菲李现、《故乡,别来无恙》里任素汐与她的CP,都是摇摆中·紧绷型熟女搭配已归隐·松弛感熟男,强弱很快拉平。

《小城故事多》是民乐专业研究生与年轻的红白喜事操办人由欢喜冤家开始的故事。一开始,女主因离家太久融不进小城而频频吃瘪,男主则因为有丰富的社会经验,几次解救解围。而到了考虑终身大事的时候,男主喜提男人最大的医美“自卑”,将姿态放得很低,愿意成为女主追梦的后盾。

台剧《村里来了个暴走女外科》则展现出不同于内娱的决绝,强弱关系一以贯之,纯情小土狗为女主提供一日三餐与情绪价值,是她自我救赎的助力却绝非主因,令人直呼“科幻”。

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年代穿越爽文提供的也是类似的掌控感。毕竟,在这一类想象里,那个年代民风淳朴、思想单纯。有知乎网友锐评《当后妈》,到底什么温柔的环境能让女大学生觉得拿几句网络段子就能与80年代农村妇女对喷。说得好,但谁让你较真的?

相比影视,网文更加以读者体验为重,这里掌控感指的不仅是女主处于强势地位,也是指读者的阅读体验更有保障——是爽文,主角必然无往不利;是甜宠,无论如何不会BE。《当后妈》所属的“后妈文”类型,正是这种读者掌控感的极致体现。

一穿越就要糊里糊涂地嫁人,有识之士看到的是令人血压升高的盲婚哑嫁,资深网文读者识别出的却是减轻心理负担的先婚后爱。它的本质是先出结果再补过程,不会像传统浪漫故事一样两人终于互通心曲,却因为身份因素重重受阻,令读者糟心。

而且,有娃通常意味着男主更年长,相比小伙子心智更成熟,财力与地位更高。熟悉带球跑模式的朋友还能联想到,有孩子就相当于HE又多了一层保险,让明明有其他选择还留在男主身边的女主免于娇妻、拜金等指责。

事实上,当下流行的说法虽然是单身独美,但在漫长的社会规训下,很多女性对完美生活的想象并不能完全脱离老公孩子。穿越重生直接以结婚为起点,可以让主人公与读者都免于为此类选择承担心理责任,问就是系统发的任务。

在此基础上,后妈文更妙的是无痛当妈,直接“上岸”,只有大显身手之后被老公孩子一起宠的快乐,而不必承担生育风险。

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“普男”红利来了

甜宠幻想越来越接地气的另一个表征,是赞美与流量开始流向更具现实质感的男星,那些以往不容于偶像剧体系的“普男”。

例如,去年夏天由《我的人间烟火》孟宴臣发起,《装腔启示录》许子诠、《一路朝阳》黎光接续的“新中式总裁”热,扮演者魏大勋、韩东君、王阳无不长着一张年代剧的脸、有充足的年代剧经验,直戳观众的点也不再是他们如何血统高贵、挥金如土,而是反手开车门,共情保洁阿姨,愿意放低姿态、解决问题等生活化细节。

甚至返乡剧也成功输出了幻想对象。《小城故事多》中饰演草根男主白浪的高至霆是中戏经典款长相,寸头黑皮东北口音,演过偶像剧但缺乏竞争力,在此之前已经在向男频动作、年代正剧过渡,没想到因为这部戏的播出带着锅碗瓢盆升咖,激发出一片“出租屋文学”。

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同样在去年底今年初,“人夫感”被电影《年会不能停》中的白客、剧集《在暴雪时分》中的陈靖可、短视频上的“男媳妇”与《当后妈》的真·二婚人夫男主等共同发扬出圈。该概念主打一种“经济适用、情绪稳定、对内任你欺负调戏、对外却又扛得住事”的人设美学,上文提到的新中式总裁、返乡剧男主,其实也可归入其中。

硬糖君认为,这一现象可以有两种相反的解读。

一方面,后疫情时代,人们越来越务实,理想的生活方式与对象都有所降级。参见《在暴雪时分》遭遇的批判,传统的偶像剧模式与眼神拉丝的帅哥越看越不利于人身安全、前途事业,还不如踏实耐用的beta人夫。后妈文的出现亦非网文作者拍脑门,许多人对依附他人的安逸生活已经没有那么不屑一顾。

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但另一方面,当与穷小子奋斗吃苦、与人夫过小日子都变得审美化、性癖化,是否也意味着:对于今天的年轻人来说,这些80、90年代常见的生活方式就像是另一种“军阀与姨太太”play,足够遥远抽离、与己无关,所以才能随意口嗨代入、艺术升华。

换句话说,早年是看韩剧欧巴、忍现实腌臜,而现在年轻人不再那么追逐现实中的恋爱与婚姻了,所以代餐变得越来越细分、多元、定制化。

白客的“人夫文学”也好,高至霆的“出租屋文学”也好,更早一些的傅卫军“野狗文学”也好,都是这些男星提供一个形象,女性网友深度挖掘、互助产粮,在线上完成整个闭环,丝毫不涉及线下的择偶行为。

越来越多的男女,只想各玩各的了。

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