终于又来了一个能打的“恶女”-风君小屋帮我吧

追国产剧《回来的女儿》的过程中,我想起了去年五一档上映的《秘密访客》。既由于两部影视剧都由张子枫出演,也因为它们讲述的都是心怀鬼胎的家庭成员。

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但导演陈正道在韩式上流家庭的装饰风格中沉醉不已,只顾着用神神叨叨的声画效果雕琢每个角色的“鬼气”,而忘却了还需要对复杂的悬疑过程进行抽丝剥茧,以致最终水土不服。

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《回来的女儿》没有这种毛病,最起码它没有耽于美学风格上的舞文弄墨,而是将着力点放在刻画人性的幽微上。

故事发生在1997年,那是个BP机在内地小城还算新鲜的年代,下岗工人焦虑地琢磨着下家,二十岁出头的小年轻打算用放映厅狠狠赚上一笔。

才从福利院走入社会的女孩小秀,在一户人家做保姆谋生,可没过多久,小秀便意外失踪,不知去向。

小秀的挚友陈佑希(张子枫 饰)为了寻找其下落,从福利院偷跑出来,打算到小秀打工的那户人家一探究竟。

果不其然,这户人家暗藏各种猫腻,让人捉摸不清。

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儿子李文卓智力有问题,县城里偶尔发生的性侵案件,他总是被发现掺和进去。据说,小秀就是被李文卓侵犯之后,才怒而出走。

妻子廖穗芳梅婷 饰)也不是善茬,她虽然有个完整的家庭,却和初恋情人王重江掰扯不清。有传言,小秀在瞥见这两人的偷情丑事后,便下落不明。

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倒是丈夫李承天(王砚辉 饰),平时窝窝囊囊,一声不吭,没有落人把柄的地方。

就在陈佑希前往李家探听虚实时,意外得知,李家有位女儿文文在幼年时丢失,至今未归。为了深入调查李家的秘密,早日找到小秀的踪迹,陈佑希便假冒李文文,试图获得李氏夫妇的信任。

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除了陈佑希外,小秀在县城里的追求者程威也参与到私下调查中,并和陈佑希互通消息,为其提供帮助。

但事情远非这两位年轻人想象的那般简单。

廖穗芳很快查出陈佑希的真实身份,并神不知鬼不觉地找到了福利院院长,想要将陈佑希暗中送回福利院。

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即使陈佑希机敏逃出,再次潜伏李家,也很快被李承天识破身份。不仅如此,陈佑希还获知了惊天秘密,小秀并没有逃出李家,而是早被这对夫妇所害。

县城警方的介入,李氏夫妇内部的矛盾,陈佑希被设计陷害,一连串的突发事件让看似普通的寻友之路变得惊心动魄,波谲云诡。

在《回来的女儿》一剧中,有两大谜题始终左右着剧中角色的行动。一个是小秀被害一案的真相到底为何,二是李家的女儿李文文究竟下落何方。

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不管哪一个,都和李氏夫妇脱不开关系。剧集表面上,讲述的是陈佑希寻友的故事,实际上,通过这一第三视角揭露了廖穗芳和李承天暗藏多年的秘密。

为此,剧集前半段聚焦于廖穗芳,而后半段则放在了李承天的身上。

陈佑希以李文文的身份才进李家,廖穗芳就心生怀疑。陈佑希洗澡时,廖穗芳催着她递出衣服,拿到后便开始四处搜查;等到陈佑希已经开始洗时,廖穗芳又猛然闯入洗澡间,打算一探究竟。

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剧集将这一段拍得惊心动魄,悬念迭出,这对假母女时刻保持警惕,斗智斗法。

等陈佑希稍有疏忽,廖穗芳便开始一系列出人意料的举动。冒充居委会的高主任,从福利院院长处窃取消息;以送温暖之便,到程威家拿到小秀和陈佑希的信件。

阴沉冷静,胆大心细,梅婷将廖穗芳那深不见底的阴暗印象刻画得入木三分,要知道,她曾经以《不要和陌生人说话》中的受害者形象广为人知,如今却化身为女版“安嘉和”。

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也难怪有人将其和《隐秘的角落》中的刘琳、《开端》中的刘丹相比。

而与其相比,饰演李承天的王砚辉,更具代表性,他让人想起了《看车人的七月》里范伟饰演的杜红军

不管是李承天,还是杜红军,都是中国人脸谱里最为人熟悉,却又最被人忽视的老好人形象。他们勤勤恳恳,任劳任怨,从不主动惹事,即使受到欺负也能一忍再忍。

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但杜红军是在忍无可忍后,靠着瞬间的暴力,在毁灭他人的同时一并毁灭自己,这是一种杀敌八百自损一千的完败心理。

李承天不一样,他虽然表面老实忠厚,骨子里却是阴险狠辣的。他如同静待时机的毒蛇,可以潜伏数天,只为那致命的一口。

他可以忍受王重江和廖穗芳的偷情,甚至于当这一丑闻传遍整个县城,绿帽子的名头已经做实,他依然选择苟活下去。

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但当廖穗芳起了离开他的念头,李承天立即暗戳戳地拿出小秀的绿指甲,点拨妻子曾发生的罪案。

就算是万般无奈,即将妻离子散时,李承天亦有险招出手。让陈佑希从精神病院出来,令她和程威二人绑架李文卓,以此变相勒索王重江。

等王重江终于身负重伤时,李承天毫不犹豫地将他困于车内,沉尸于江中,即使彼时王重江依然活着。

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说到底,李承天是个控制欲极强的丈夫,他虽然对妻子的风流韵事熟视无睹,可一旦触碰到核心利益时,便会做出极恐怖的举动。

靠着这两位丰富立体的角色,《回来的女儿》让其故事变得具体可信,而非只是一个猎奇的凶杀案件。除此之外,剧集也延续了《隐秘的角落》的对抗逻辑,以及用一种“罗生门式”的案件猜想,生发出更多的情节脉络。

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抛开“你看我还有没有机会”和“要不要一起爬山”这些玩梗句子,《隐秘的角落》中一个极有意思的二元对抗模式,便是成人和儿童的“捉迷藏”。

张东升所代表的成人,拥有绝对的身体优势和社会优势,至于朱朝阳、严良所代表的儿童,只有在智力层面可以稍微与之抗衡。

这场充满黑色意味的捉迷藏游戏,暗含着绝对优势和绝对劣势之间的搏杀,也让我们看到儿童如何在一片“隐秘的角落”里,最终制服成人。

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《回来的女儿》几乎类似。陈佑希和程威虽然并非儿童,但和廖穗芳、李承天和王重江等人相比,同样力量悬殊。

于是乎,在两方展开斗法博弈时,几乎每一次都是陈佑希和程威两个落败,他们或是败在良善的道德律,或是败在社会经验不足,或是败在不够狠。

剧集另一不错的策略,在于对小秀这个角色的人物设定上。不仅是在失踪和死亡之间进行暧昧摇摆,更在于小秀的性格和秉性上。

在陈佑希和程威的眼中,她是个无比善良的女孩,拥有梦想和能力,同样也重情重义;可在王重江、廖穗芳等人的眼中,她却是个贪图享乐,重物质、忽人情的寡义女子。

每一次有关小秀的性格揣测,每一次对于小秀的被害假想,都如同《罗生门》中的那个案件一样,让人摸不着边。但同样地,也让这个案件充满神秘,引人好奇。

虽然,《回来的女儿》谈不上年度神作,和同类剧集《沉默的真相》等相比略欠火候,这一点在剧情的节奏及叙事上都清晰可见,但它总体质量尚好,是近期国产剧里不错的选择。